前言
第46届戛纳电影节群雄逐鹿，就是在这一届，中国电影拿到了戛纳的最高奖，那年的金棕榈由《霸王别姬》和《钢琴课》共同获得。而与大奖遗憾擦肩的影片中有一部好片被埋没了，它的尺度极大，同时伴随的争议也极大。它就是连片名都很直白的——
《赤裸裸》
PART
01
电影分享会
Movie sharing club
电影的背景设置在在后撒切尔时代的英国，影片通过主人公约翰尼的游荡之旅，揭示了一个充满疏离、绝望和道德崩坏的社会图景。
影片开场就令人瞠目结舌：约翰尼在曼彻斯特的一个暗巷中强暴一名女子，女子奋力挣扎，逃开后扬言威胁要报复他。约翰尼迅速逃离，偷了一辆车，前往伦敦寻找前女友路易丝。
然而，放荡不羁的约翰尼到了伦敦后居然顺便诱惑前女友的室友苏菲，得手后他又无法承受苏菲窒息般的爱，最后落荒而逃。
为了证明自己高人一等，流落街头的约翰尼逢人便争论彼此的价值观，对他人极尽冷嘲热讽之能事。
满嘴跑火车的约翰尼善于在辩论中抓住人性弱点，进而将对方击溃，但不知节制的他最终也落得悲惨的下场。
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02
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约翰尼是一个矛盾的混合体：聪明、健谈、富有哲学思辨，却又充满破坏性、虚无主义和对女性的冷酷态度。
他的存在仿佛是对社会的挑衅，一个在后撒切尔时代英国底层挣扎的“愤怒的年轻人”。
导演迈克·李以其独特的创作方法著称，他喜欢通过长时间的演员即兴表演和排练，逐渐塑造角色和剧本。
这种方法在《赤裸裸》中达到了巅峰。影片没有传统意义上的线性剧情，而是通过约翰尼在伦敦街头的游荡，串联起一系列看似随机的相遇和对话。
无论是与流浪的苏格兰情侣、孤独的夜间保安，还是路易丝的室友苏菲，约翰尼的每一次互动都剖析出人性的脆弱与社会的裂痕。
他的语言像武器一样，尖锐、机智又充满毒性。他滔滔不绝地谈论末日预言、阴谋论和哲学问题，但这些看似深刻的言论却常常被用来羞辱和操纵他人。
大卫·休里斯的表演堪称完美，他将约翰尼的复杂性展现得淋漓尽致。优秀的演技也为他赢得了戛纳最佳男演员奖。
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03
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影片不仅聚焦于约翰尼的个人悲剧，还通过他与另一个角色——房东杰里米的对比，深化了对社会阶层的批判。
杰里米是一个富有的、心理扭曲的纨绔子弟，他的暴力和对女性的虐待比约翰尼更加直白和冷血。
如果说约翰尼的破坏性源于底层生活的绝望和无根感，那么杰里米的恶则是特权阶层的傲慢与道德真空。
影片通过这两个角色的并置，揭示了后撒切尔时代英国社会中贫富分化的极端图景：底层人民在经济压力下变得愤怒而虚无，而上层阶级则在物质充裕中迷失了人性。
迈克·李并未明确谴责任何一方，而是让观众自己去评判。摄影师迪克·波普以高对比度的冷色调和手持摄影，营造出一种不安的真实感。
伦敦的街头在夜晚的灯光下显得既熟悉又陌生，宛如一个冷漠的、吞噬人性的都市迷宫。
影片最大的争议在于对性暴力的直白描绘，尤其是约翰尼和杰里米的行为，引发了关于其是否美化或纵容厌女情绪的激烈争论。
一些评论家认为，影片将约翰尼置于叙事中心，某种程度上赋予了他“反英雄”的魅力，可能会让观众误解其意图。
然而，迈克·李在采访中明确表示，他无意美化约翰尼的行为，而是试图通过他展现一个破碎社会的缩影。
影片的女性角色，如路易丝和苏菲，也并非单纯的受害者，她们在面对约翰尼的压迫时展现出韧性和复杂性。
索菲的迷茫与脆弱、路易丝的隐忍与坚强，都让人感受到她们在恶劣环境下的生存智慧。
这种对女性角色的刻画，使得影片在性别议题上的讨论更加复杂而非单向。
影片通过约翰尼的游荡，探讨了现代社会中个体的异化和无意义感。在后工业化的英国，经济衰退和社会分化让人们失去了归属感，约翰尼的愤怒和虚无正是这种集体焦虑的极端体现。
他既是受害者，也是加害者；既是哲学家，也是流浪汉。
《赤裸裸》1993
导演: 迈克·李编剧:迈克·李
主演: 大卫·休里斯 / 莱斯利·夏普
豆瓣7.7IMDb7.7
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